研究人員在莫高窟進(jìn)行數(shù)字化采集。
　　敦煌研究院供圖

游客在莫高窟參觀。
　　王 毅攝（人民視覺）

緩緩爬上腳手架，打開工具箱，屏息凝神，輕捏洗耳球小心吹去壁畫上的浮塵，注漿、回貼、滾壓……上午8點(diǎn)多鐘，壁畫修復(fù)師付有旭早早趕到莫高窟，開始新一天的“面壁”作業(yè)。從事文保工作37年，經(jīng)他“妙手回春”拯救的壁畫面積已超過2000平方米。

坐落于甘肅河西走廊西部盡頭的敦煌莫高窟，擁有735個洞窟、4.5萬平方米壁畫、2400多身彩塑，被譽(yù)為“人類文化藝術(shù)的寶庫”。

今年是敦煌研究院建院80周年。80年來，一代又一代敦煌人秉承“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開拓進(jìn)取”的莫高精神，潛心保護(hù)修復(fù)敦煌石窟、研究敦煌學(xué)、傳播弘揚(yáng)敦煌文化。

如今，敦煌研究院全面負(fù)責(zé)敦煌莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟和慶陽北石窟寺的管理保護(hù)，形成了“一院六地”的運(yùn)行格局，發(fā)展成為我國擁有世界文化遺產(chǎn)數(shù)量最多、跨區(qū)域范圍最廣的文博管理機(jī)構(gòu)，也是最大的敦煌學(xué)研究實(shí)體。

創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用

構(gòu)筑科學(xué)保護(hù)體系

付有旭的工具箱里，“藏”著上百種壁畫修復(fù)工具。“毛刷、棉球、注射器，每一種都有獨(dú)特的作用。”付有旭說，敦煌石窟的營建始于4世紀(jì)，窟內(nèi)壁畫有著上千年的歷史，既脆弱又珍貴，損失一點(diǎn)，就可能再也補(bǔ)不回來。為此，他工作時總是小心翼翼，往往10多天才能修復(fù)1平方米。

這種慢工細(xì)活的效果如何？打開手機(jī)相冊對比，修復(fù)前的壁畫，人物面容模糊、山水輪廓破碎，透過裂痕甚至能看見壁畫后面的墻體，幾乎快要整塊脫落。而修復(fù)后的飛天，面容秀麗，背上云帶飛卷，胸下流云飄旋，姿態(tài)優(yōu)美而有氣勢。

莫高窟地處大漠戈壁，氣候的干旱是壁畫得以保存的一個重要因素，但地層中含有大量可溶鹽，隨著溫度變化，不停地潮解、結(jié)晶，向壁畫遷移，進(jìn)而傷害壁畫。

為攻克這一難題，敦煌研究院文物保護(hù)團(tuán)隊(duì)耗時7年，試驗(yàn)了80多種不同拼配比例的材料，摸索出“灌漿脫鹽”的技術(shù)，并在莫高窟第85窟完成修復(fù)。在治愈壁畫“癌癥”的同時，敦煌研究院克服重重困難，逐步探索研發(fā)了起甲回貼、空鼓灌漿等壁畫病害修復(fù)關(guān)鍵技術(shù)，確立了一整套壁畫保護(hù)的科學(xué)程序，促成《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》的出臺。

“第66窟窟內(nèi)二氧化碳濃度升高，注意合理疏導(dǎo)游客?！痹诙鼗脱芯吭菏弑O(jiān)測中心，一塊碩大的屏幕上，實(shí)時更新著莫高窟洞窟本體及微環(huán)境監(jiān)測數(shù)據(jù)，窟內(nèi)的溫濕度、二氧化碳濃度等信息一目了然。

“游客參觀洞窟會引起溫度、濕度及二氧化碳濃度變化，我們的任務(wù)就是把這些數(shù)值控制在合理范圍內(nèi)。當(dāng)超過安全值時，及時發(fā)出提醒，讓洞窟得以‘休息’?！倍鼗脱芯吭菏弑O(jiān)測中心副主任張正模說，每個開放的洞窟中都裝有監(jiān)測設(shè)備，相當(dāng)于給洞窟做實(shí)時“體檢”。

如今，敦煌研究院利用環(huán)境監(jiān)測設(shè)備，以分鐘為單位獲取洞窟內(nèi)外的環(huán)境狀況。“運(yùn)用物聯(lián)網(wǎng)、無線傳感器等技術(shù)實(shí)時監(jiān)測，不僅可以預(yù)警潛在風(fēng)險(xiǎn)，也為開展預(yù)防性保護(hù)提供可靠的數(shù)據(jù)支撐?！睆堈Ｕf，目前研究院已建成國內(nèi)首個石窟寺監(jiān)測預(yù)警省級平臺，實(shí)現(xiàn)了院屬6處石窟監(jiān)測信息的共享。

近10年，敦煌研究院相繼實(shí)施了石窟本體保護(hù)修繕、崖體加固治理、環(huán)境整治提升、安全消防建設(shè)等130余項(xiàng)工程，使6處石窟文物的保護(hù)狀況得到根本改善。

從零下30攝氏度到零上60攝氏度的溫度，從10%到90%的相對濕度，再到一年四季風(fēng)、雨、雪、太陽照射等各種氣候條件的模擬……作為我國文化遺產(chǎn)領(lǐng)域唯一的全氣候大型物理仿真模擬平臺，多場耦合環(huán)境模擬實(shí)驗(yàn)室對文物保護(hù)材料研發(fā)、病害機(jī)理研究、預(yù)防性保護(hù)和保護(hù)工藝研發(fā)等發(fā)揮著重要作用。

“在多場耦合環(huán)境模擬實(shí)驗(yàn)室中，可以實(shí)現(xiàn)‘與時間賽跑’?！倍鼗脱芯吭呵嗄暄芯繂T裴強(qiáng)強(qiáng)說，以干旱環(huán)境為例，模擬一個年周期僅需一個多月時間，極大縮短了研究周期。

從搶救性保護(hù)到預(yù)防性保護(hù)，從壁畫、彩塑，延伸至土遺址、石窟寺，隨著時代發(fā)展，敦煌研究院文化遺產(chǎn)保護(hù)的技術(shù)、方法和手段不斷升級完善，形成了全方位的科學(xué)保護(hù)體系。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從敦煌保護(hù)實(shí)踐中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，已應(yīng)用到300余項(xiàng)全國重點(diǎn)文物保護(hù)工程中，并為中亞、東南亞等共建“一帶一路”國家的文化遺產(chǎn)保護(hù)提供技術(shù)支撐和中國方案。

建設(shè)數(shù)字敦煌

實(shí)現(xiàn)“窟內(nèi)文物窟外看”

隨著銀幕亮起，球幕電影《夢幻佛宮》精彩上演，莫高窟極具藝術(shù)價值的7個經(jīng)典洞窟依次出現(xiàn)在觀眾面前，精美的壁畫近在咫尺，形態(tài)各異的塑像仿佛觸手可及，20分鐘的觀影時間里，觀眾連連發(fā)出贊嘆。

敦煌研究院于2014年建成投用莫高窟數(shù)字展示中心，通過數(shù)字敦煌資源制作了《千年莫高》和《夢幻佛宮》兩部數(shù)字電影。10年間，這里的觀影人次突破1400萬，既為游客帶來全新的體驗(yàn)，也緩解了因游客數(shù)量激增給洞窟保護(hù)帶來的壓力。

早在20世紀(jì)80年代末，時任敦煌研究院常務(wù)副院長的樊錦詩就前瞻性地提出“數(shù)字敦煌”的概念，希望利用數(shù)字化技術(shù)讓莫高窟內(nèi)的文化遺存永久保存、永續(xù)利用。2006年，敦煌研究院成立了專門從事文物數(shù)字化保護(hù)的數(shù)字中心，聯(lián)合高校、科研院所和相關(guān)企業(yè)協(xié)同攻關(guān)。

“數(shù)字化采集，就是把洞窟、壁畫、彩塑以及與敦煌相關(guān)的文物，通過高精度攝影錄像，生成數(shù)字圖像?！倍鼗脱芯吭何奈飻?shù)字化研究所所長俞天秀說，這項(xiàng)工作聽起來簡單，但若想把敦煌文物原原本本復(fù)刻進(jìn)電腦，過程極為復(fù)雜。

“首先，要綜合考慮洞窟大小、形狀及損壞程度和攝影難度系數(shù)，設(shè)計(jì)完善周密的數(shù)字?jǐn)z影采集方案，并對方案進(jìn)行科學(xué)論證。然后使用定制軌道、攝影車等專業(yè)設(shè)備進(jìn)行拍攝。”走進(jìn)第341窟，工作人員正在采集主室北壁上的圖像，俞天秀介紹，拍攝時，必須使用恒溫冷光源，確保人為影響降到最低，其間，圖像色彩、清晰度也都受到嚴(yán)格控制。

“采集工作，不僅枯燥，而且十分考驗(yàn)?zāi)托??！睆氖聰?shù)字化采集、拼接工作10多年的安慧莉說，在一方小小的洞窟，動手組裝儀器、鋪設(shè)軌道，頗有“螺螄殼里做道場”的意味，既要保證拍攝精度，更要避免傷害壁畫，“不能著急，也不能差不多就行。倘若一個環(huán)節(jié)出差錯，各個環(huán)節(jié)都會有問題，來不得半點(diǎn)馬虎?！?/p>

2020年，敦煌研究院文物數(shù)字化研究所申報(bào)并立項(xiàng)莫高窟第130窟的整窟數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目?！暗?30總高28.2米，壁畫面積超過1500平方米，窟內(nèi)還有一尊26米高的佛像，不僅體量大，墻面曲度還高，為精確拍攝到壁畫和佛像細(xì)節(jié)，團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步改良設(shè)備，前后共投入4個組16人，歷時2年多完成采集工作?！庇崽煨阏f。

完成采集，僅是第一步?！坝捎诿繌堈掌臄z的都是局部影像，我們后期還要拼接，以顯示出完整的壁畫?！卑不劾蛘f，這類似拼圖游戲，需要人工盯著屏幕，一點(diǎn)點(diǎn)修正，“拼接的誤差需要控制在毫米間，就是人物的根根發(fā)絲，也要‘無縫對接’?！?/p>

如果說古代的工匠與畫師，苦心孤詣、開窟作畫，為世人留下敦煌壁畫，那么今天的敦煌研究院數(shù)字化團(tuán)隊(duì)，則憑借科技將歷史存檔?！巴瓿蛇@項(xiàng)工作，需要投入大量人力物力。剛開始，一年只能拍2到3個洞窟?！庇崽煨阏f，隨著技術(shù)成熟，現(xiàn)在一年可以拍20多個洞窟，拼接10多萬張圖片。

將彩塑、壁畫數(shù)字化，敦煌研究院是國內(nèi)的先行者。從起初無現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)參考，到后來經(jīng)過實(shí)踐探索形成方法論，如今，敦煌研究院總結(jié)、制定出一套工作規(guī)范流程，形成了采集、加工、存儲等方面的13個標(biāo)準(zhǔn)，得到上級部門的充分肯定。

“數(shù)字化之后的莫高窟，不僅能讓更多人便捷地領(lǐng)略石窟藝術(shù)的魅力，而且能夠永久保存?！庇崽煨阏f。截至目前，敦煌研究院數(shù)字化保護(hù)團(tuán)隊(duì)已完成敦煌石窟295個洞窟的壁畫數(shù)字化采集、186個洞窟的圖像拼接處理；完成7處大遺址、45身彩塑的三維重建，以及212個洞窟空間結(jié)構(gòu)的三維激光掃描。

目前，已有2000多萬人次登錄“數(shù)字敦煌”資源庫平臺瀏覽超高清分辨率圖像，并對30個洞窟展開720度全景漫游。此外，點(diǎn)擊“數(shù)字敦煌·開放素材庫”，還可以進(jìn)行二次創(chuàng)作，經(jīng)過審定后再次上傳素材庫，成為新的數(shù)字資源。

加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究

傳播中華燦爛文化

輕擺腰肢，手臂劃出優(yōu)美的弧線，舞姿靈動、扮相可愛。9月底，在敦煌研究院“典范”“高地”成果展上，敦煌莫高窟官方虛擬人“伽瑤”格外吸睛。這位由敦煌研究院精心打造的虛擬動畫形象，可以通過洞窟壁畫講解、展覽虛擬直播、舞蹈演繹等多種形式帶領(lǐng)國內(nèi)外觀眾體驗(yàn)和了解敦煌文化。

在其一旁，《敦煌藝術(shù)大辭典》、《甘肅藏敦煌文獻(xiàn)》（1—12卷）、“百卷本”《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256、257、259窟考古報(bào)告》等百余部學(xué)術(shù)專著，鋪陳新時代“文物保護(hù)學(xué)術(shù)研究傳承弘揚(yáng)”的行進(jìn)路徑。歷經(jīng)80年發(fā)展，敦煌研究院已成為國際敦煌學(xué)研究的重要基地，一改過去“敦煌在中國，敦煌學(xué)在國外”的境遇。

1900年，敦煌莫高窟第16窟甬道北壁后，面積僅7.8平方米的藏經(jīng)洞內(nèi)，驚現(xiàn)7萬余件古代文獻(xiàn)和藝術(shù)品，被學(xué)界稱作“敦煌遺書”，由此催生了一門國際顯學(xué)——“敦煌學(xué)”?？捎捎跉v史原因，它們流散分布于全球多個國家。

“對研究人員而言，由于敦煌遺書年代久遠(yuǎn)，紙張狀況脆弱，翻閱次數(shù)受到嚴(yán)格限制，因此，數(shù)字化復(fù)原散落的文獻(xiàn)尤為重要。”敦煌研究院敦煌文獻(xiàn)研究所所長趙曉星說，研究院牽頭編制了《流失海外敦煌文物數(shù)字化復(fù)原實(shí)施方案》，先后與英國、法國、匈牙利等國收藏機(jī)構(gòu)簽署合作協(xié)議，推動敦煌文化藝術(shù)資源的數(shù)字化共享與回歸。

經(jīng)過不懈努力，2022年，“敦煌遺書數(shù)據(jù)庫”正式上線，為全球敦煌學(xué)研究者提供高質(zhì)量的學(xué)術(shù)資源服務(wù)。近年來，敦煌研究院成功申報(bào)“敦煌中外關(guān)系史料的整理與研究”“敦煌石窟文獻(xiàn)釋錄與圖文互證研究”等60多項(xiàng)國家級、省部級課題；創(chuàng)辦的期刊《敦煌研究》榮獲第五屆“中國出版政府獎（期刊獎）”。

近年來，敦煌研究院堅(jiān)持“走出去”，深入挖掘展示敦煌藝術(shù)及其研究成果，舉行了10余場“敦煌文化環(huán)球連線活動”，在以色列特拉維夫舉辦“絲路明珠·數(shù)字永恒”敦煌展，在摩洛哥拉巴特舉辦“敦煌不再遙遠(yuǎn)——走近摩洛哥”數(shù)字敦煌展，一系列國際文化交流展以線上線下的形式同步開展，以人們喜聞樂見的形式講好敦煌故事、傳播中國聲音。

“敦煌屬于中國，敦煌學(xué)屬于世界。”敦煌研究院黨委書記趙聲良表示，敦煌學(xué)的內(nèi)涵無比廣闊、內(nèi)容無比豐富。敦煌研究院將始終堅(jiān)持以文化遺產(chǎn)保護(hù)工作為基礎(chǔ)，將學(xué)術(shù)研究作為事業(yè)發(fā)展的核心任務(wù)，不斷完善敦煌學(xué)學(xué)術(shù)研究體系和學(xué)科體系建設(shè)，持續(xù)引領(lǐng)敦煌學(xué)研究的發(fā)展方向，多角度、多維度解讀敦煌文化的價值，把敦煌留給人類的珍貴文化印記，保存下來、傳承下去、利用起來。