□ 閻晶明

長期以來，書寫百年歷史、表達家國情懷，成了一代代中國作家投入創(chuàng)作的理想抱負。劉偉宏的長篇小說《大原》同樣是圍繞這樣的主題創(chuàng)作的作品。

長篇小說《大原》是一部具有史詩追求的現(xiàn)實主義作品。它以“大”為文眼，聚攏了厚重的精氣神。

其特點表現(xiàn)在：一是大氣象派生厚重之作。最近一兩年出現(xiàn)的長篇小說數(shù)量特別多，風格各異，各有所長，可以說達到了空前繁榮的狀態(tài)。而在這樣一個景象當中，西部作家，特別是甘肅作家在長篇小說創(chuàng)作上，體現(xiàn)了他們既是共性又有特性的創(chuàng)作風景。比如徐兆壽的《鳩摩羅什》、葉舟的《涼州十八拍》，再加上劉偉宏的《大原》，從這三位作家的三部作品中，可以看出他們的創(chuàng)作抱負之大，表達欲望之強烈；從他們的作品中也能感受到敘事上的飽滿度、歷史縱深感和藝術(shù)獨特性。二是大立意決定漫長跨度?！洞笤返牧⒁饩褪且粋€“大”字。當然不管從地理意義上說，還是從其他意義上說都給人以大的感覺，高原、平原、莽原，都是遼闊廣大的。也許在初創(chuàng)時，作者并沒想好自己是寫100萬字還是50萬字，就像他在創(chuàng)作感言中所說的“一發(fā)而不可收拾”。這部作品共計115個章節(jié)，實體書近1000個頁碼。其中時間跨度有120多年，是從清同治年間開始，一直寫到了1990年代。這個歷史跨度，對于20世紀70年代中期出生的劉偉宏而言，許多是未曾經(jīng)歷的歷史。當然也有新時期以來，作者所親身經(jīng)歷過的生活。于是這部作品既有非虛構(gòu)紀實的一面，也有虛構(gòu)的另一面。《大原》的歷史跨度甚至超過了百年史的跨度。三是大抱負需要凝練主題。這部長篇小說中，作者寫了家鄉(xiāng)黃土地上人民群眾的生活狀態(tài)和生命歷程。在記述地方史的同時，將其與國家、民族的發(fā)展歷程緊密結(jié)合起來，體現(xiàn)出厚重的精氣神。所以說，這也是一部書寫革命史、建設(shè)史、改革開放史的小說。用作者的話說：“該小說的虛線就是指中國近現(xiàn)代史的發(fā)展線索，實線就是指唐、王、金三個家族的恩愛情仇、悲歡離合、跌宕起伏的活動過程。”他不是為了展現(xiàn)董志塬有怎樣獨特的民俗風情而寫，而是努力把國家民族這120多年來經(jīng)歷的風云，全景式地展現(xiàn)出來。四是大體量可見創(chuàng)作艱辛。在長篇小說《大原》定稿百萬字的過程之中，劉偉宏歷時4年，先后13次修改，查找資料，閱讀名著，實屬不易。他在創(chuàng)作過程中所展現(xiàn)出的無怨無悔、孜孜以求的探索精神是值得肯定的。

另外，《大原》在地方性的書寫和方言俗語的運用方面也是高度自覺的。作者創(chuàng)作的這100萬字，自謙積累沒有那么深厚，但這部作品并沒有讓人感覺在文學語言上有稚嫩或者不成熟、不到位的印象。這是因為，作者的地方性書寫彌補了我們習慣上所認為的文學語言應(yīng)該具有的特性，使他一出手就是風格鮮明的作家。在我看來，《大原》的這個特點，與最近兩三年來中國很多主流作家在小說語言上、敘事所采用的獨特的地域性有著同構(gòu)色彩。那就是大量使用自己所能夠熟練掌握的方言俗語，不但讓人物對話融入其中，而且在小說的敘述語言中，也以使用這種方言為底色。它通過文學作品的形式，在一定程度上較為完整地保存了隴東方言。同時，我也想給作者提一點建議。方言詞匯的含義十分豐富，要注意其在不同語境中所產(chǎn)生的語言效果，應(yīng)該精確注釋。需要仔細甄別和體會該詞匯所處的語言環(huán)境，進而做準確的注釋，以方便讀者閱讀，并更好地理解作品的人物、故事。

（作者系全國政協(xié)文史委副主任、中國作協(xié)副主席）