本期聚焦：黃鳳賢

　　藝術(shù)簡介

　　黃風賢，男，字羽嘉，號癡石軒主，1963年3月生，甘肅省慶陽市西峰區(qū)人，系中國書法家協(xié)會會員、甘肅省書法家協(xié)會篆刻委員會委員、甘肅省美術(shù)家協(xié)會會員、慶陽市書法家協(xié)會副主席、西峰區(qū)書法家協(xié)會主席、西峰印社副社長兼秘書長，供職于慶陽市西峰區(qū)文化館。

　　創(chuàng)作成就

　　作品入展“全國印社篆刻作品聯(lián)展”、“紀念孔子誕辰2550周年全國美術(shù)、書法作品展”，并獲優(yōu)秀獎； “第二屆全國行草書法大展”；第二屆中國西部書法篆刻展；中國書協(xié)培訓中心主辦的“教學成果優(yōu)秀作品展”并獲獎。

　　作品入選全國第八屆中青年書法展；全國首屆冊頁展；全國第二屆草書展。入展“甘肅省第一、三、四屆中青年書法篆刻展”、“ 甘肅省一、二、三屆張芝獎書法展”、“甘肅省第二屆篆刻展”，并獲提名獎；“甘肅省第二屆青年書法提名展”、“首屆甘肅中青年書法百家作品展”，首屆甘肅省書法篆刻大展獲獎提名，甘肅省文化系統(tǒng)二等獎，慶陽市第十屆精神文明建設(shè)五個一工程獎暨第五屆夢陽文藝獎書法類二等獎。2016年書法作品被中國書畫函授大學評為全國“百佳明星學員”稱號；2017年入展中國前外交官聯(lián)誼會、甘肅省政府外事辦主辦“一帶一路”全國書畫甘肅展；上海書法院主辦慶祝香港回歸20周年——“覺群杯”全國禪語楹聯(lián)書法大展；陜西省書法院主辦的風骨·陜西書法院獎“首屆全國書法篆刻展覽”；2018年入展甘肅省書協(xié)主辦的“墨韻隴原新絲路”——慶祝改革開放40周年甘肅省書法展等。出版《癡石軒篆刻選集》、《黃風賢書法作品集》，書法作品及論文發(fā)表于《書法導(dǎo)報》、《中國書畫報》等。

　　作品展示

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　觀書有感

　　清醒的奔跑者

　　——黃鳳賢書法印象

　　李安平

　　近10多年的中國書法家似乎都逃不過這樣一個書法奮斗歷程，他們幾乎都被藏在幕后的一雙大手所操縱著，大多數(shù)書法家疲憊地奔跑在國展這樣一個書法賽事式的馬拉松跑道上，他們能做的也許就只有揣摩評委的嗜好，迎合展覽的風格，制作著各種超出書法創(chuàng)作意義上的“書法作品”，他們被展覽搞得暈頭轉(zhuǎn)向，他們來不及思考，也靜不下心來思考。我認為，這就是當今書法界最大的悲哀。當然，我不否認，從某種意義上來說，國展確實推動了中國當下書法的發(fā)展和繁榮，也制造和產(chǎn)生了一大批書法精英。但是，這僅僅只是表象。作為一個藝術(shù)門類的書法，它首先應(yīng)該遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，我不贊同這種帶有嚴重的娛樂競爭機制的操作方式。因為，它已經(jīng)嚴重的違背了書法創(chuàng)作的規(guī)律，已經(jīng)使書法創(chuàng)作滑向了制作的邊緣和泥潭。同樣，作為全國的一個大的書法環(huán)境，在慶陽也有所表現(xiàn)。曾一度，慶陽，乃至全國的相當一部分書法家被展覽搞昏了頭，迷失了自我，更有甚者，以展覽的成績來信口評價一個書法家的藝術(shù)水準，以會員級別的等級來定作品的價位，以中國書協(xié)會員資格來論作品的優(yōu)劣。客觀的說，展覽只能是一個手段，它有自己的評審標準，它是書法評價體系中一個很小的方面，不是唯一的品評標準。而且，也與評委的鑒賞水平和藝術(shù)水平有著很大的關(guān)系，就像諾貝爾文學獎只是瑞典文學院的幾個評委的評審結(jié)果一樣，它是個標準，但不是一個唯一的標準和絕對的標準。

　　我的意思是說，在慶陽，在數(shù)年前就有這么幾個書法水平早就超過所謂的中國書協(xié)會員資格和國展評審標準，而屢屢不能在國展中殺出重圍的書法家，黃鳳賢便列其中，當然現(xiàn)在黃鳳賢已經(jīng)具備了這個資格（他的戰(zhàn)績是，二次入展，五次入圍）。早在五年前，我在《書法導(dǎo)報》上發(fā)表的《慶陽書法名家散論》一文中就對他們?nèi)齻€的書法作品給予了充分的肯定，當時寫了十七位書法家，現(xiàn)在他們大都加入了中國書協(xié)，成為慶陽書法中堅力量。在這數(shù)年之間，國展就這樣折磨著他們，外界輿論的壓力折磨著他們，有些人甚至對他們的書法水平產(chǎn)生了懷疑。在這個漫長的煎熬中，許多人迷失了自我，有的拜倒在評委的門下，有的到高校去鍍金，有的削足適履的去迎合時風，唯獨黃鳳賢在固守中抗爭著，他沒有改弦更張，按照自己的藝術(shù)路子苦苦地跋涉著，充分表現(xiàn)了一個藝術(shù)家獨有的清醒頭腦，這一點確實令人欽佩。

　　在我的印象中，鳳賢兄是一個放浪形骸的人 ，他嗜酒，但好少醉，實為性情中人。他的性格中有著非常突出的二重性，既有曠達的一面，又有堅毅的一面；既有剛的一面，又有柔的一面。從三十五年前拿起毛筆的那一刻起，到現(xiàn)在，黃鳳賢已經(jīng)把自己大半生的時間都交給了案牘上的筆、墨、宣紙、石頭、顏料。在藝術(shù)追求上，他是自覺的，也是自省的，更是清醒的。在一九九九年之前，他還只是一個招聘的文化站干，拿著微薄的薪水，既要養(yǎng)家，又要糊口，還要進行藝術(shù)創(chuàng)作，其中的酸甜苦辣也許只有他自己知道。好多人為了生計，都放棄了這個差事，經(jīng)了商，下了海，但是他沒有。三十多年來，他貧窮的生活著，工作著，用毛筆寫著、畫著，用手中的篆刻刀刻著。我們不難看出，在生活上他是一個貧窮者，但是在藝術(shù)上，他是一個富裕者，一個貪婪者。能集書畫印三技于一身者，而且具有相當造詣的，在慶陽除了秦杰，就是他了。不過我個人人為，鳳賢兄骨子里還是一個書法家，他的印也好，畫也好，都是書法的另一種體現(xiàn)，相對來說，他的書法應(yīng)算第一，印算第二，畫算第三。

　　他的書法以行草為主，旁涉篆隸，行草在王鐸、米芾間停留時間較長，近年潛心于孫過庭《書譜》，繼而上溯王羲之，走著這樣一個純粹的帖學正脈。他的行草很少受時風的干擾，沿著這樣一個主線慢慢的浸潤，打磨，最終形成了自己的獨特面目。作品結(jié)體極具張力，筆法嫻熟，行氣貫通，線條勁健，筆底提按頓挫分明，墨色變化自然，透過痛快淋漓的技法表達，可以感受到一股幽雅的氣息，是典型的文人書法。

　　鳳賢兄嗜石如命，在制印上道行頗深，是慶陽為數(shù)不多的幾個制印高手，為西峰印社的重要發(fā)起者，多次入展全國專業(yè)印展。他的印有扎實的漢印功底，尤其醉心于吳昌碩，他的印印中有刀，刀中有印，筆法與刀法相生，沖切并施，或厚實大氣，或高古典雅，或暢達秀潤，氣韻充沛，亦古亦新，能于方寸之地別開洞天。

　　鳳賢兄的畫亦是造詣不淺，他最早是畫畫起家，中途擱淺，轉(zhuǎn)習書法，后又重新拿起畫筆。他的畫，主要以山水為主，于黃賓虹處用工尤甚，加之書法功夫過人，畫作每每以行草筆意寫之，全無一般畫家之匠氣。

　　在個人藝術(shù)之途中，鳳賢兄能在集書畫印于一身的同時，自覺鉆研書法理論，而且有許多理論文章發(fā)表在專業(yè)書法刊物上，可以說他是一個真正意義上的文人式藝術(shù)家。他有著清醒的藝術(shù)頭腦、廣闊的藝術(shù)視野和扎實的藝術(shù)修養(yǎng)，厚積者必薄發(fā)，在個人藝術(shù)之旅的漫漫征途中，我相信他這個奔跑者一定會跑的更遠。