本期聚焦：黃鳳賢

　　藝術(shù)簡(jiǎn)介

　　黃風(fēng)賢，男，字羽嘉，號(hào)癡石軒主，1963年3月生，甘肅省慶陽(yáng)市西峰區(qū)人，系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員、甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、慶陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、西峰區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、西峰印社副社長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，供職于慶陽(yáng)市西峰區(qū)文化館。

　　創(chuàng)作成就

　　作品入展“全國(guó)印社篆刻作品聯(lián)展”、“紀(jì)念孔子誕辰2550周年全國(guó)美術(shù)、書(shū)法作品展”，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)； “第二屆全國(guó)行草書(shū)法大展”；第二屆中國(guó)西部書(shū)法篆刻展；中國(guó)書(shū)協(xié)培訓(xùn)中心主辦的“教學(xué)成果優(yōu)秀作品展”并獲獎(jiǎng)。

　　作品入選全國(guó)第八屆中青年書(shū)法展；全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)展；全國(guó)第二屆草書(shū)展。入展“甘肅省第一、三、四屆中青年書(shū)法篆刻展”、“ 甘肅省一、二、三屆張芝獎(jiǎng)書(shū)法展”、“甘肅省第二屆篆刻展”，并獲提名獎(jiǎng)；“甘肅省第二屆青年書(shū)法提名展”、“首屆甘肅中青年書(shū)法百家作品展”，首屆甘肅省書(shū)法篆刻大展獲獎(jiǎng)提名，甘肅省文化系統(tǒng)二等獎(jiǎng)，慶陽(yáng)市第十屆精神文明建設(shè)五個(gè)一工程獎(jiǎng)暨第五屆夢(mèng)陽(yáng)文藝獎(jiǎng)書(shū)法類二等獎(jiǎng)。2016年書(shū)法作品被中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)評(píng)為全國(guó)“百佳明星學(xué)員”稱號(hào)；2017年入展中國(guó)前外交官聯(lián)誼會(huì)、甘肅省政府外事辦主辦“一帶一路”全國(guó)書(shū)畫(huà)甘肅展；上海書(shū)法院主辦慶祝香港回歸20周年——“覺(jué)群杯”全國(guó)禪語(yǔ)楹聯(lián)書(shū)法大展；陜西省書(shū)法院主辦的風(fēng)骨·陜西書(shū)法院獎(jiǎng)“首屆全國(guó)書(shū)法篆刻展覽”；2018年入展甘肅省書(shū)協(xié)主辦的“墨韻隴原新絲路”——慶祝改革開(kāi)放40周年甘肅省書(shū)法展等。出版《癡石軒篆刻選集》、《黃風(fēng)賢書(shū)法作品集》，書(shū)法作品及論文發(fā)表于《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》等。

　　作品展示

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

　　黃鳳賢作品

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　　觀書(shū)有感

　　清醒的奔跑者

　　——黃鳳賢書(shū)法印象

　　李安平

　　近10多年的中國(guó)書(shū)法家似乎都逃不過(guò)這樣一個(gè)書(shū)法奮斗歷程，他們幾乎都被藏在幕后的一雙大手所操縱著，大多數(shù)書(shū)法家疲憊地奔跑在國(guó)展這樣一個(gè)書(shū)法賽事式的馬拉松跑道上，他們能做的也許就只有揣摩評(píng)委的嗜好，迎合展覽的風(fēng)格，制作著各種超出書(shū)法創(chuàng)作意義上的“書(shū)法作品”，他們被展覽搞得暈頭轉(zhuǎn)向，他們來(lái)不及思考，也靜不下心來(lái)思考。我認(rèn)為，這就是當(dāng)今書(shū)法界最大的悲哀。當(dāng)然，我不否認(rèn)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，國(guó)展確實(shí)推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)下書(shū)法的發(fā)展和繁榮，也制造和產(chǎn)生了一大批書(shū)法精英。但是，這僅僅只是表象。作為一個(gè)藝術(shù)門(mén)類的書(shū)法，它首先應(yīng)該遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，我不贊同這種帶有嚴(yán)重的娛樂(lè)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制的操作方式。因?yàn)椋呀?jīng)嚴(yán)重的違背了書(shū)法創(chuàng)作的規(guī)律，已經(jīng)使書(shū)法創(chuàng)作滑向了制作的邊緣和泥潭。同樣，作為全國(guó)的一個(gè)大的書(shū)法環(huán)境，在慶陽(yáng)也有所表現(xiàn)。曾一度，慶陽(yáng)，乃至全國(guó)的相當(dāng)一部分書(shū)法家被展覽搞昏了頭，迷失了自我，更有甚者，以展覽的成績(jī)來(lái)信口評(píng)價(jià)一個(gè)書(shū)法家的藝術(shù)水準(zhǔn)，以會(huì)員級(jí)別的等級(jí)來(lái)定作品的價(jià)位，以中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員資格來(lái)論作品的優(yōu)劣?？陀^的說(shuō)，展覽只能是一個(gè)手段，它有自己的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，它是書(shū)法評(píng)價(jià)體系中一個(gè)很小的方面，不是唯一的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。而且，也與評(píng)委的鑒賞水平和藝術(shù)水平有著很大的關(guān)系，就像諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)只是瑞典文學(xué)院的幾個(gè)評(píng)委的評(píng)審結(jié)果一樣，它是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但不是一個(gè)唯一的標(biāo)準(zhǔn)和絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。

　　我的意思是說(shuō)，在慶陽(yáng)，在數(shù)年前就有這么幾個(gè)書(shū)法水平早就超過(guò)所謂的中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員資格和國(guó)展評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，而屢屢不能在國(guó)展中殺出重圍的書(shū)法家，黃鳳賢便列其中，當(dāng)然現(xiàn)在黃鳳賢已經(jīng)具備了這個(gè)資格（他的戰(zhàn)績(jī)是，二次入展，五次入圍）。早在五年前，我在《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》上發(fā)表的《慶陽(yáng)書(shū)法名家散論》一文中就對(duì)他們?nèi)齻€(gè)的書(shū)法作品給予了充分的肯定，當(dāng)時(shí)寫(xiě)了十七位書(shū)法家，現(xiàn)在他們大都加入了中國(guó)書(shū)協(xié)，成為慶陽(yáng)書(shū)法中堅(jiān)力量。在這數(shù)年之間，國(guó)展就這樣折磨著他們，外界輿論的壓力折磨著他們，有些人甚至對(duì)他們的書(shū)法水平產(chǎn)生了懷疑。在這個(gè)漫長(zhǎng)的煎熬中，許多人迷失了自我，有的拜倒在評(píng)委的門(mén)下，有的到高校去鍍金，有的削足適履的去迎合時(shí)風(fēng)，唯獨(dú)黃鳳賢在固守中抗?fàn)幹?，他沒(méi)有改弦更張，按照自己的藝術(shù)路子苦苦地跋涉著，充分表現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家獨(dú)有的清醒頭腦，這一點(diǎn)確實(shí)令人欽佩。

　　在我的印象中，鳳賢兄是一個(gè)放浪形骸的人 ，他嗜酒，但好少醉，實(shí)為性情中人。他的性格中有著非常突出的二重性，既有曠達(dá)的一面，又有堅(jiān)毅的一面；既有剛的一面，又有柔的一面。從三十五年前拿起毛筆的那一刻起，到現(xiàn)在，黃鳳賢已經(jīng)把自己大半生的時(shí)間都交給了案牘上的筆、墨、宣紙、石頭、顏料。在藝術(shù)追求上，他是自覺(jué)的，也是自省的，更是清醒的。在一九九九年之前，他還只是一個(gè)招聘的文化站干，拿著微薄的薪水，既要養(yǎng)家，又要糊口，還要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其中的酸甜苦辣也許只有他自己知道。好多人為了生計(jì)，都放棄了這個(gè)差事，經(jīng)了商，下了海，但是他沒(méi)有。三十多年來(lái)，他貧窮的生活著，工作著，用毛筆寫(xiě)著、畫(huà)著，用手中的篆刻刀刻著。我們不難看出，在生活上他是一個(gè)貧窮者，但是在藝術(shù)上，他是一個(gè)富裕者，一個(gè)貪婪者。能集書(shū)畫(huà)印三技于一身者，而且具有相當(dāng)造詣的，在慶陽(yáng)除了秦杰，就是他了。不過(guò)我個(gè)人人為，鳳賢兄骨子里還是一個(gè)書(shū)法家，他的印也好，畫(huà)也好，都是書(shū)法的另一種體現(xiàn)，相對(duì)來(lái)說(shuō)，他的書(shū)法應(yīng)算第一，印算第二，畫(huà)算第三。

　　他的書(shū)法以行草為主，旁涉篆隸，行草在王鐸、米芾間停留時(shí)間較長(zhǎng)，近年潛心于孫過(guò)庭《書(shū)譜》，繼而上溯王羲之，走著這樣一個(gè)純粹的帖學(xué)正脈。他的行草很少受時(shí)風(fēng)的干擾，沿著這樣一個(gè)主線慢慢的浸潤(rùn)，打磨，最終形成了自己的獨(dú)特面目。作品結(jié)體極具張力，筆法嫻熟，行氣貫通，線條勁健，筆底提按頓挫分明，墨色變化自然，透過(guò)痛快淋漓的技法表達(dá)，可以感受到一股幽雅的氣息，是典型的文人書(shū)法。

　　鳳賢兄嗜石如命，在制印上道行頗深，是慶陽(yáng)為數(shù)不多的幾個(gè)制印高手，為西峰印社的重要發(fā)起者，多次入展全國(guó)專業(yè)印展。他的印有扎實(shí)的漢印功底，尤其醉心于吳昌碩，他的印印中有刀，刀中有印，筆法與刀法相生，沖切并施，或厚實(shí)大氣，或高古典雅，或暢達(dá)秀潤(rùn)，氣韻充沛，亦古亦新，能于方寸之地別開(kāi)洞天。

　　鳳賢兄的畫(huà)亦是造詣不淺，他最早是畫(huà)畫(huà)起家，中途擱淺，轉(zhuǎn)習(xí)書(shū)法，后又重新拿起畫(huà)筆。他的畫(huà)，主要以山水為主，于黃賓虹處用工尤甚，加之書(shū)法功夫過(guò)人，畫(huà)作每每以行草筆意寫(xiě)之，全無(wú)一般畫(huà)家之匠氣。

　　在個(gè)人藝術(shù)之途中，鳳賢兄能在集書(shū)畫(huà)印于一身的同時(shí)，自覺(jué)鉆研書(shū)法理論，而且有許多理論文章發(fā)表在專業(yè)書(shū)法刊物上，可以說(shuō)他是一個(gè)真正意義上的文人式藝術(shù)家。他有著清醒的藝術(shù)頭腦、廣闊的藝術(shù)視野和扎實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)，厚積者必薄發(fā)，在個(gè)人藝術(shù)之旅的漫漫征途中，我相信他這個(gè)奔跑者一定會(huì)跑的更遠(yuǎn)。